戴陈连
东来紫气满函关
2018
剧场
50分钟
彩色立体声视频
这个录像作品是戴陈连在东京艺术剧院表演的录像，尝试在立体空间中展开的“平面剧场”。剧场故事主线引用了《酉阳杂俎》 （唐代段成式创作的笔记小说集）的一些片段重新组合成新的故事，并交织以风格化的个人记忆与日常生活碎片，作品氛围幽冥鬼魅，充满感伤怀念之意，以此纪念艺术家的外婆。
文本通过创造一个现实与梦想、鬼故事和个人记忆的世界，由此构建出时间的中断和重启，通过借用一个经典的纸影式样的表演来重写出与之相似的历史情节，通过一系列的绘画、装置、实物和影像的运动配合和视频的混合重组拓展并注释出关于表演的疆域。进入剧场，艺术家如同再次回到一个记忆的隐场 —— 艺术家来自水乡绍兴，这也是鲁迅的家乡，鲁迅身为中国现代文学的奠基人、现代运动的旗手，同时也对《酉阳杂俎》情有独钟。
注：东来紫气满函关出自杜甫的《秋兴八首》，讲的是杜甫思念长安，是一首比较伤怀的诗，而紫气东来源自老子出关的传说，是大吉之兆。紫气东来这个意象和作品中水壶到达沸点后升腾的水蒸气，还有影像中用于渲染气氛的云烟形成了同构，让虚拟和现实在这种现场的镜像关系中可以随时切换，用这种联觉关系激活鲁迅、鬼故事和物件之间的隐秘联系。这个作品名既对应了作品中时空转换的核心，也描述了有关于剧中的情境和物质形态，是对时空的重新剪辑，有虚指和实指的映照，也有剪辑叠加后的划变感。
关于戴陈连：
我从学生时代以来都是通过表演解决自身的各种问题， 早期是治疗自己的心理问题，慢慢调整个人和世界的角度， 减少自己由于生理及心理上所带来的深度自卑感， 然后将行动中遇到的困难和局限重新利用渐渐形成作品的方法， 我们都害怕错误与局限，害怕语言的错误身体的错误，我从错误中展开自己的艺术实践，记录和重复每一种错误，使语言叠加语言，我将所有的剧场要素 —— 故事、行动、音响、灯光、构成、姿势等打碎成最小的构成单位，直接呈现思想的状态、过程和行动，让空间构造、光线、口述录音、影像、皮影表演、朗诵、器乐、舞蹈等语言手段组成一种复合交互作用体，从2007年以来，已持续推出了美术馆剧场、家庭剧场、架上剧场、剧院剧场等在内的多个项目。在当代艺术的范畴中， 不断地在拓宽疆域划分与思维桎梏，我将小人物的平凡故事、新闻事件等场景都挪到作品当中，展开对于世界的叙述和想象，记录这个社会转型时代之中被遮蔽的情感和事件，还有普通人所要承受的代价和命运发生的改变。